詩經(jīng)?秦風(fēng)?蒹葭

先秦•佚名

 

 

　　就在河水那一方。逆著流水去找她，道路險阻又太長。

 

　　順著流水去找她，仿佛在那水中央。河邊蘆葦密又繁，清晨露水未曾干。

 

　　意中之人在何處？就在河岸那一邊。逆著流水去找她，道路險阻攀登難。

 

　　順著流水去找她，仿佛就在水中灘。河邊蘆葦密稠稠，早晨露水未全收。

 

　　意中之人在何處？就在水邊那一頭。逆著流水去找她，道路險阻曲難求。 順著流水去找她，仿佛就在水中洲。

 

　　由此看來，我們不妨把《藕葭》的詩意理解為一種象征，把在水一方看作是表達(dá)社會人生中一切可望難即情境的一個藝術(shù)范型。這里的“伊人“，可以是賢才、友人、情人，可以是功業(yè)、理想、前途，甚至可以是福地、圣境、仙界；這里的“河水”，可以是高山、深塹，可以是宗法、禮教，也可以是現(xiàn)實(shí)人生中可能遇到的其他任何障礙。只要有追求、有阻隔、有失落，就都是它的再現(xiàn)和表現(xiàn)天地。如此說來，古人把兼葭解為勸人遵循周禮、招賢、懷人，今人把它視作愛情詩，乃至有人把它看作是上古之人的水神祭祖儀式，恐怕都有一定道理，似不宜固執(zhí)其一而否決其他，因?yàn)樗鼈兌及N(yùn)在“在水一方的象征意義之中。

 

　　自然，當(dāng)我們處在與“在水一方“類以的境遇時，應(yīng)當(dāng)欣賞的是它的銳意追求，而不是它的悲觀失望。

 

　　這首詩以水、蘆葦、霜、露等意象營造了一種朦隴、清新又神秘的意境。早晨的薄霧籠置著切,晶瑩的露珠已凝成冰霜。一位羞澀的少女緩緩而行。詩中水的意象正代表了女性,體現(xiàn)出女性的美,而薄薄的霧就像是少女蒙上的紗。她一會出現(xiàn)在水邊,一會又出現(xiàn)在水之洲。尋找不到,急切而又無奈的心情正如螞蟻爬一般癢,又如刀絞一般痛。就象我們常說的"距離產(chǎn)生美感”,這種美感因距離變得朦隴,模糊,不清晰。主人公和伊人的身份、面目、空間位置都是模糊的,給人以霧里看花、若隱若現(xiàn)、朦隴縹緲之感。兼葭、白露、伊人、秋水,越發(fā)顯得難以捉摸,構(gòu)成了一幅朦隴淡雅的水彩畫。詩的每章開頭都采用了賦中見興的筆法。通過對眼前真景的描寫與贊嘆,繪畫出一個空靈縹緲的意境,籠置全篇。詩人抓住秋色獨(dú)有的特征,不惜用濃墨重彩反復(fù)進(jìn)行描繪、渲染深秋空寂悲涼的氛圍,以抒寫詩人悵然若失而又熱烈企慕友人的心境。詩每章的頭兩句都是以秋景起興,引出正文。它既點(diǎn)明了季節(jié)與時間,又渲染了兼蒼露白的凄清氣氛,烘托了人物帳惘的心情,達(dá)到了寓情于景、情景交融的藝術(shù)境地。“兼葭"、“水"和“伊人"的形象交相輝映,渾然一體,用作起興的事物與所要描繪的對象形成一個完整的藝術(shù)世界。開頭寫秋天水邊蘆葦叢生的景象,這正是“托象以明義”,具有“起情"的作用。因?yàn)樘J葦叢生,又在天光水色的映照之下,必然會呈現(xiàn)出一種迷茫的境界,這就從一個側(cè)面顯示了詩的主人公心中的那個"朦隴的愛”的境界。王夫之《姜齋詩話》說:“關(guān)情者景,自與情相為珀芥也。情景雖有在心在物之分。而景生情,情生景,哀樂之觸,榮悴之迎,互藏其宅”,《兼葭》這首詩就是把暮秋特有景色與人物委婉惆帳的相思感情澆鑄在一起,從而渲染了全詩的氣氛,創(chuàng)造了一個撲朔迷離、情景交融的意境,正是“一切景語皆情語"的體現(xiàn)。總之,《兼葭》詩的豐富美感,不論是從欣堂的角度,還是從創(chuàng)作的角度,頗值得我們重視和予以認(rèn)真探討。